新聞記者 張聰

通訊員 周媛媛

從“江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽獨(dú)”的苦悶悲嘆，到“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生”的瀟灑與曠達(dá)，黃州這座城市賦予了蘇軾什么？

這個答案，將由原創(chuàng)音樂劇《大江東去》揭秘給你聽。

4月8日，由文化和旅游部資源開發(fā)司指導(dǎo)、中國東方演藝集團(tuán)出品的音樂劇《大江東去》在琴臺大劇院啟動發(fā)布會，宣布該劇將于5月1日、2日登陸黃岡黃梅戲大劇院演出——自去年8月北京首演之后，“蘇軾”終于要回到黃州，回到“他”熟悉并脫胎換骨的地方。

用一部音樂劇

去揭秘黃州為何是蘇軾的精神故鄉(xiāng)

去年4月，《大江東去》正式啟動排練，7月，作為2024深圳文博會藝術(shù)季項(xiàng)目，在深圳大劇院連演兩場。

這是中國東方演藝集團(tuán)在舞蹈詩劇《只此青綠》之后的又一力作，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)力圖用音樂劇的形式，追尋蘇軾在黃州生活四年的生命軌跡，揭秘他從“蘇軾”到“蘇東坡”的精神嬗變，并展示秀麗黃州的人與物所帶來的文化影響力。

黃州是蘇軾的精神故鄉(xiāng)。

公元1079年，蘇軾因“烏臺詩案”被貶黃州，這是作為政治家的蘇軾的命運(yùn)轉(zhuǎn)折，卻也是身為文學(xué)家的蘇東坡的新生之地——蘇軾把最美的文、最佳的詞、最奇的字、最雄的賦，都留給了黃州。

現(xiàn)場，《大江東去》導(dǎo)演霍櫻提到，寫蘇軾，沒有比選擇黃州的四年更為貼切的了，“從‘寂寞沙洲冷’到‘大江東去浪淘盡’，這個心路歷程足以展現(xiàn)蘇東坡的蛻變，這已經(jīng)足夠豐富足夠戲劇了。”

當(dāng)然，為了更好地創(chuàng)作，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也曾歷經(jīng)數(shù)月研習(xí)蘇軾詩詞，希望能在音樂劇里展現(xiàn)出他在逆境中的曠達(dá)和黃州的煙火氣，音樂的創(chuàng)作也頗費(fèi)心思，“其實(shí)蘇軾的詞本身就有很強(qiáng)的音樂性，我們只需要把它的文學(xué)性、哲學(xué)性和思想境界體現(xiàn)出來就行?！?/p>

她也同時提到，其實(shí)，蘇軾的命運(yùn)轉(zhuǎn)折和他最終的曠達(dá)也有著當(dāng)代寓意，“我們現(xiàn)代人遇到的困境，其實(shí)蘇東坡也曾經(jīng)歷過，我們希望觀眾通過《大江東去》，收獲到支撐自己的精神力量?！?/p>

用情感去觸摸：

“那是蘇軾的頓悟，也是我與他的共鳴”

著名音樂劇演員鞠紅川和高天鶴，將成為《大江東去》黃岡站兩場演出中的“蘇東坡”。

8日，現(xiàn)身琴臺大劇院發(fā)布會現(xiàn)場的鞠紅川提到，雖然少年時就學(xué)過蘇軾的詩句，但為了更好地理解人物，他在接演后迅速翻看了林語堂撰寫的《蘇東坡傳》，還看了一些與蘇軾有關(guān)的電視劇，“我希望我做的功課能讓我扮演的角色更加立體化?！?/p>

出演過《當(dāng)愛已成往事》《偽裝者》《星辰》《唐人街探案》等多部音樂劇的鞠紅川提到，相比自己此前的作品，《大江東去》的難度在于古人的還原，包括體態(tài)、包括語言。他提到，排練時導(dǎo)演往往會讓他們提前穿上長袍和靴子，“這樣我們就能精確感受到袖子、衣擺對身體的牽絆。”

少年的意氣風(fēng)發(fā)、中年的貶謫悲苦、晚年的曠達(dá)平靜，蘇軾的經(jīng)歷其實(shí)讓出生在新疆、于北京求學(xué)、畢業(yè)后十年遇不到機(jī)會艱難前行的鞠紅川有深深的共鳴，“一開始是不甘心：我有一身的本事，為什么得不到重用？”

去年初夏，《大江東去》曾在黃州排練，鞠紅川遇到的黃州果然很熱、很悶，“我能迅速感受到蘇軾筆下‘瘴氣繚繞’的感覺，也能很快進(jìn)入角色，有時候我會特別同情他，演著演著就淚流滿面?！?/p>

他告訴新聞記者，《大江東去》故事的高潮處，蘇軾站在赤壁之上，高歌“人生如夢，一尊還酹江月”，“那是蘇軾的頓悟，也是我與他的共鳴?！?/p>

據(jù)悉，音樂劇《大江東去》由文化和旅游部資源開發(fā)司指導(dǎo)，黃岡市人民政府支持，中國東方演藝集團(tuán)有限公司、黃岡國有資本投資運(yùn)營集團(tuán)有限公司共同出品。

（圖片為《大江東去》相關(guān)劇照）