周正是如何站在王戰(zhàn)團(tuán)肩上完成進(jìn)階，可能是他做到了“把靈魂一分為二”，給了眼前的世界一個(gè)答案。而心里的世界，則是鄭執(zhí)的小說的結(jié)尾：許多年后，當(dāng)我站在凡爾賽宮里，和斯里蘭卡的一片無名海灘上，兩陣相似的風(fēng)吹過，我清楚，我從此再不會(huì)被萬事萬物卡住。王戰(zhàn)團(tuán)的仙癥轉(zhuǎn)移到周正身上之后被成熟給治愈了，人生開塞露，就是兩個(gè)字：成熟。

文藝點(diǎn)唱就是精神上做到：一杯敬故鄉(xiāng)，一杯敬遠(yuǎn)方。

短篇《仙癥》的文本，是經(jīng)得起一個(gè)中篇來解讀的，這是優(yōu)點(diǎn)也是劣勢。有人已經(jīng)解讀到加繆的《局外人》那里去了，也不知道這種解讀方法能不能幫助人生解毒，但是從色調(diào)更為灰暗的《孔雀》和《立春》之后，顧長衛(wèi)確實(shí)更成熟地完成了《仙癥》的再創(chuàng)作。我的理解是，被污辱與被損害的人，終于來到了反抗的“臨界點(diǎn)”。并且涂裝了更明亮和溫暖的底色。

好像先說出來，就代表著可能，就可能改變。

《刺猬》的刺，是一種典型的防御。在那部名片《刺猬的優(yōu)雅》里，日本紳士小津格朗就是看到了偽裝成粗俗寡婦形象的門房的防御，用善意、真誠和文學(xué)打開了一個(gè)心靈的密室。號稱海軍的王戰(zhàn)團(tuán)心里有一個(gè)深入海底的潛艇，口吃和被控制的周正心里有一片荒地，所以他們所有人都長出了刺，不是為了攻擊，只是為了不降低傷害。換句話說，他們某種程度上確實(shí)被生活卡住了。

只有引導(dǎo)刺猬過馬路的王戰(zhàn)團(tuán)，那個(gè)吃過刺猬治病的人，知道刺猬肚皮底下的軟糯，理解不被理解的人內(nèi)心的底色。仙癥現(xiàn)場是古老的攻擊，是一種近乎無解的能量壓迫，是他人規(guī)則的框縛和約束。這一切，是口吃和仙癥不可解的重要原因，甚至?xí)蔀橐环N遺傳。

所以電影里又出現(xiàn)了被反復(fù)念叨的王俊凱的臺詞，當(dāng)被問到能不能原諒，王俊凱條件反射般說：我不原諒。然后他略帶哽咽補(bǔ)充：我不能原諒。這兩句臺詞其實(shí)說得很輕巧，并不是口號，但在已經(jīng)變成熟的顧長衛(wèi)這里，已經(jīng)是很大的冒犯。而在更多被同樣命題卡住的人那里，這兩句臺詞的解讀又會(huì)是一部短篇小說的體量。

沒有別的可說的，東北文藝復(fù)興三杰鄭執(zhí)最好的短篇《仙癥》拍成這樣的《刺猬》，以輕微的魔幻，輕巧表達(dá)嚴(yán)肅的略有瘋癲的現(xiàn)實(shí)生活，基本完成使命了，確實(shí)也很難想象再放飛一點(diǎn)，葛大爺會(huì)不會(huì)就真的變成一個(gè)“鳥人”了。瘋子是可以演的，但是演出來的瘋子多半是一個(gè)符號。我理解的王戰(zhàn)團(tuán)，是有比較嚴(yán)重心理問題的普通人，它主要的問題就是自我接受存在障礙，形象一點(diǎn)說就是，它團(tuán)成一個(gè)刺猬自我保護(hù)的時(shí)候，刺也扎到了自己。王俊凱的“我不原諒。我不能原諒”，我覺得情緒是準(zhǔn)確的。葛大爺?shù)谋硌?，我覺得也是準(zhǔn)確的，一個(gè)病友，一個(gè)內(nèi)心掙扎的好人。但凡有個(gè)好心理醫(yī)生，都不會(huì)被卡這么厲害的人。

但大部分魔怔一般都含有對所謂正常的反諷，葛大爺斂住了瘋子的瘋，病字頭去掉了一些，就像他身上喜劇的味道也在收，也在一個(gè)臨界點(diǎn)。你說這瘋癲和幽默是戲劇性也好，說這是輕松的深刻也好，就像你問葛大爺怎么演的王戰(zhàn)團(tuán)？這問題，他接不住。就像王戰(zhàn)團(tuán)的仙癥，很難分享。心里面感受到了，大概就會(huì)產(chǎn)生同理心和共鳴，王戰(zhàn)團(tuán)和周正的生活里，就是缺了幾個(gè)能聊的人，以至于看似進(jìn)階的周正還得去凡爾賽和斯里蘭卡的海邊吹風(fēng)排毒。

我從此再不會(huì)被萬事萬物卡住。這是小說的結(jié)尾。

——這話太狂了。尼采也只能說說吧。電影，確實(shí)溫柔了很多。不知道這是最好的選擇，還是更優(yōu)的選擇。（蔣楠楠）