前不久，電視劇《度華年》在優(yōu)酷播出，開(kāi)播僅幾日，熱度便破萬(wàn)，迅速成為優(yōu)酷平臺(tái)年度熱劇。隨著播出，該劇從多個(gè)維度熱議頗多，待到網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出收官，該劇總制片人袁玉梅接受澎湃新聞采訪(fǎng)，回憶了她在這個(gè)項(xiàng)目創(chuàng)制作過(guò)程中的一些故事和思考。
《度華年》優(yōu)酷站內(nèi)破萬(wàn)海報(bào)
袁玉梅曾作為制片人，創(chuàng)作了《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》《白夜追兇》《寒武紀(jì)》《顫抖吧阿部》等多部爆款網(wǎng)劇。在創(chuàng)制作方面，她實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)豐富，對(duì)于內(nèi)容的選擇和把控，更有自己的獨(dú)到之處。
剛接觸到《度華年》原著《長(zhǎng)公主》時(shí)，袁玉梅便被“三人重生”的設(shè)定吸引，內(nèi)容上她更是看中這個(gè)“當(dāng)時(shí)間軸往前撥二十年，人生和婚姻是否能重新來(lái)過(guò)”的概念，她希望這部作品不僅能講好一個(gè)愛(ài)情故事，更希望能促使大家重新審視婚姻和情感等議題。“現(xiàn)在社會(huì)輿論中有很多人對(duì)情感關(guān)系理想化的想象，都是爽文式和標(biāo)簽式的，但我想講情感中的信任和選擇，當(dāng)兩個(gè)人之間有問(wèn)題時(shí)，我們?cè)撊绾螐浹a(bǔ)和修正?！?/p>
在她看來(lái)，原著作者墨書(shū)白對(duì)情感拿捏精準(zhǔn)，故事底子好，但原著洋洋灑灑九十多萬(wàn)字，如果改成劇本，其敘事結(jié)構(gòu)、人物動(dòng)機(jī)、朝堂權(quán)謀等方面都需重新梳理，“必然有取舍?！痹衩氛f(shuō)，“名場(chǎng)面與高光是我們首先要保住的，其實(shí)從小說(shuō)到劇本，有漫長(zhǎng)復(fù)雜的路要走，同時(shí)還要考慮多方面的要求和審查?！?/p>
《度華年》劇照
劇本方面，袁玉梅邀來(lái)了《花千骨》的編劇饒俊，確定了輕權(quán)謀重情感的故事主線(xiàn)，朝堂的世界觀(guān)，給劇中人物提供了因政見(jiàn)不同而導(dǎo)致情感關(guān)系再三變化的基礎(chǔ)，也加速了男女主的情感危機(jī)和矛盾來(lái)源，讓他們?cè)谡味窢?zhēng)中重新認(rèn)識(shí)自己和理解對(duì)方。
在袁玉梅看來(lái)，主人公李蓉和裴文宣在上一世因?yàn)榉N種原因離心離德，甚至發(fā)展到刀劍相向的程度，但到了這一世，他們帶著過(guò)去的經(jīng)歷和思想，視角卻變了。在她看來(lái)，故事中的兩個(gè)人相愛(ài)，要先解決價(jià)值觀(guān)問(wèn)題，“李蓉在政治上更加成熟，她掌握權(quán)力是為了保護(hù)身邊人，并在這個(gè)過(guò)程中逐漸理解了寒門(mén)的裴文宣，想要構(gòu)建更公平的世界，最終和裴文宣的價(jià)值觀(guān)達(dá)成了一致?！惫适轮骶€(xiàn)上，男女主的情感變化，階段分明：從仇人變盟友，從閨蜜變情人，最后才是生死相依精神契合的愛(ài)人。
《度華年》劇照
在每個(gè)環(huán)節(jié)，加一點(diǎn)點(diǎn)分
“很多行業(yè)都可以管理歸管理，執(zhí)行歸執(zhí)行。但我們做影視內(nèi)容的管理者必須懂內(nèi)容，從一線(xiàn)來(lái)，到一線(xiàn)中去，因?yàn)槊刻於济媾R許多選擇題，每天都要解決問(wèn)題，如果不懂內(nèi)容做管理的話(huà)，就是一場(chǎng)大災(zāi)難?！?/p>
袁玉梅是業(yè)內(nèi)并不多見(jiàn)的，會(huì)從頭到尾深度參與項(xiàng)目的總制片人。她帶著對(duì)項(xiàng)目最佳呈現(xiàn)的決心，費(fèi)了很大精力，邀請(qǐng)來(lái)適配的優(yōu)秀創(chuàng)作班底，比如美術(shù)指導(dǎo)韓忠，履歷中不乏《覺(jué)醒年代》《風(fēng)起隴西》等佳作。
團(tuán)隊(duì)中也都是熱愛(ài)創(chuàng)作的人，袁玉梅回憶：“每天我和導(dǎo)演、攝影指導(dǎo)、燈光指導(dǎo)，都是一路小跑去現(xiàn)場(chǎng)，再一路小跑回監(jiān)視器，每天最后收工后，我們?cè)傩∨芑鼐频觊_(kāi)第二天的通告會(huì)?！?/p>
她每天都會(huì)坐在監(jiān)視器面前，眼觀(guān)四路，耳聽(tīng)八方，親自下場(chǎng)修改劇本，從籌備到拍攝，在劇組足足待了七個(gè)多月。她對(duì)這個(gè)項(xiàng)目熟悉到，如今在接受采訪(fǎng)時(shí)，依然還能背出劇中臺(tái)詞，說(shuō)出劇中某些單場(chǎng)戲所在集數(shù)。
《度華年》劇照
劇組這個(gè)動(dòng)輒幾百人的大團(tuán)隊(duì)能夠順利地協(xié)同運(yùn)作有多么不易，袁玉梅深有體會(huì)：“每個(gè)部門(mén)都很專(zhuān)業(yè)，但大家因工種不同，關(guān)注的重點(diǎn)會(huì)不一樣，很難在專(zhuān)注自己工作的同時(shí)，充分協(xié)同好其他部門(mén)?！痹趧?chuàng)制作過(guò)程中難免會(huì)出現(xiàn)各種問(wèn)題，就需要制片人對(duì)項(xiàng)目有全盤(pán)思維，能協(xié)調(diào)兼顧團(tuán)隊(duì)的方方面面，而大家有問(wèn)題都愿意問(wèn)袁玉梅，因?yàn)樗偰芘c大家站在一起，知悉不同部門(mén)的痛點(diǎn)與嗨點(diǎn)，并給出解決方案，該拍板時(shí)絕不拖泥帶水?？伤约褐?，每做一個(gè)決定，就意味著肩上的壓力多一分，“因?yàn)槟闾崃诉@個(gè)意見(jiàn)與建議，做了這個(gè)決定之后，就要對(duì)結(jié)果負(fù)責(zé)，要對(duì)得起大家的信任?！?/p>
袁玉梅從劇本開(kāi)始便參與創(chuàng)制作，幾乎清楚劇中每一場(chǎng)重場(chǎng)戲的情緒和人物狀態(tài)。在拍攝時(shí)，她常常能及時(shí)提出戲劇情景和演員表演方面可以更優(yōu)化的地方。比如男主落水那場(chǎng)戲，本來(lái)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度是男主落水后，女主一直站在水邊跟他說(shuō)話(huà)。袁玉梅越看越覺(jué)得缺少點(diǎn)感覺(jué)，馬上給導(dǎo)演建議：可以讓女主先站著說(shuō)，然后再蹲下繼續(xù)說(shuō)；先說(shuō)“你的小命取決于我的心情”，然后蹲下很玩味地說(shuō)，“我很喜歡這樣的高低落差，不如我們就這樣對(duì)話(huà)”。從高高在上的冷漠，到貓鼠游戲的捉弄，一場(chǎng)戲內(nèi)就有了更豐富的情緒狀態(tài)轉(zhuǎn)折。
“單場(chǎng)戲的狀態(tài)、情緒、臺(tái)詞出錯(cuò)的話(huà)，只能靠后期剪輯挑鏡頭、配音改臺(tái)詞來(lái)修正，容錯(cuò)空間是有限的?！币虼耍浅Ｖ匾暸臄z現(xiàn)場(chǎng)的單場(chǎng)戲準(zhǔn)確度，“雖然只是一個(gè)調(diào)度的改變，但效果就完全不同。這種東西我只能在現(xiàn)場(chǎng)糾正與優(yōu)化，如果不現(xiàn)場(chǎng)調(diào)整，可能到剪輯房就傻眼了。剪輯房只會(huì)放大所有的優(yōu)缺點(diǎn)?！?/p>
《度華年》劇照
又比如美術(shù)方面， 原來(lái)劇中的督察司搭建，美術(shù)部門(mén)是按傳統(tǒng)古裝劇在做，整體視覺(jué)呈現(xiàn)很男性化。但劇情中這是李蓉和上官雅兩位女性掌權(quán)者工作的地方，袁玉梅要求修改，督察司的環(huán)境要更加體現(xiàn)女性特質(zhì)。劇中還有一個(gè)溫泉湯池的景，搭建時(shí)她過(guò)去一看，就跟大家說(shuō)池子高度不合適，但美術(shù)和工人師傅覺(jué)得沒(méi)有問(wèn)題，袁玉梅指出：那是因?yàn)樗麄冊(cè)诎醋约旱纳砀咦鰠⒄瘴铮赡遣贿m合女主的身高。袁玉梅一時(shí)說(shuō)不明白，就干脆自己跳進(jìn)池子里，比劃讓大家看，“這個(gè)高度對(duì)于一般女性身高來(lái)說(shuō)，就是不對(duì)的，太深與太淺，都會(huì)影響演員表演的。”
《度華年》劇照
服裝組也和她密切溝通，因?yàn)樗钍煜と宋锖蛣”?，也?huì)綜合戲的沖突和情緒、CP感和場(chǎng)景來(lái)考慮。每套衣服都裝在她的腦子里，現(xiàn)場(chǎng)有任何調(diào)換，她馬上可以指出送哪件過(guò)來(lái)。她還給衣服起了許多方便叫方便記的名字。更會(huì)在人物造型上“死磕”，比如原本設(shè)計(jì)是步搖很多，發(fā)型偏實(shí)，會(huì)顯成熟，但她堅(jiān)持了鏤空感的發(fā)型設(shè)計(jì)，減少步搖；并把所有過(guò)于寬大的魏晉風(fēng)腰圍改細(xì)，顯出人物的腰身。內(nèi)部的定妝群里，從主演到客串，所有角色她都會(huì)標(biāo)出優(yōu)化意見(jiàn)，演員看到自己前后對(duì)比真的更帥更美了，也就很希望請(qǐng)教袁玉梅的意見(jiàn)。
大結(jié)局時(shí)，男一男二進(jìn)宮時(shí)穿的是闊大的官服，袁玉梅緊急提醒，衣服接戲，不可官服，同時(shí)他們?cè)趯m中有很多打戲，這服裝施展不開(kāi)，于是緊急給二人衣服做束袖和抽繩，方便武打戲拍攝。她堅(jiān)持，感情戲的著裝要和朝堂爭(zhēng)斗戲區(qū)分開(kāi)，比如感情戲中，她希望李蓉的衣服要有“戀愛(ài)”的感覺(jué)，“衣服如何有戀愛(ài)感呢”，那就是“適合被擁抱”的衣服。這是一個(gè)很特別的形容詞，在她看來(lái)，“適合被擁抱”，可以具象為材質(zhì)、款式、顏色的柔和浪漫。李蓉最初設(shè)計(jì)都是宮殿官服氣場(chǎng)衣服偏多，后面增加的輕柔輕松的衣服都是在袁玉梅的建議下追加的。
《度華年》劇照
劇組的工作人員調(diào)侃，“梅姐的眼睛就是尺”，比如她一眼就能看出演員的眉毛發(fā)生變化，哪怕化妝手法和之前并無(wú)二致。一追問(wèn)，原來(lái)是演員稍微修了眉。還有場(chǎng)趙今麥在山洞里的戲，袁玉梅在監(jiān)視器前覺(jué)得前后兩場(chǎng)戲，怎么唇色不一致？化妝師堅(jiān)持沒(méi)改過(guò)，趙今麥反應(yīng)過(guò)來(lái)，“梅姐，是不是我剛才吃了顆櫻桃，顏色蹭到嘴上了？”大家恍然大悟。
“我也不想做處處挑剔的人，但是現(xiàn)場(chǎng)疏忽了一個(gè)小小的細(xì)節(jié)，也許成片就會(huì)因此大打折扣，所有人的辛苦就白費(fèi)了，怎么辦？”雖然不得不常?！暗米锶恕?，袁玉梅也堅(jiān)持用敏銳過(guò)人的“好眼力”守護(hù)每一幀的畫(huà)面呈現(xiàn)。
她坦言，從業(yè)多年來(lái)，回顧的時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)每個(gè)項(xiàng)目都有遺憾和可以更完善的地方，當(dāng)然每個(gè)項(xiàng)目也有復(fù)盤(pán)與收獲，團(tuán)隊(duì)也會(huì)從市場(chǎng)的同類(lèi)劇學(xué)習(xí)與復(fù)盤(pán)，揚(yáng)長(zhǎng)避短。但影視就是遺憾的藝術(shù)，大家看到的每一場(chǎng)戲，已經(jīng)是在每日通告量、藝人每日工作時(shí)長(zhǎng)、天光、場(chǎng)景、同期聲等眾多限制因素下的最優(yōu)解，“電視劇制作打折非常容易，每一環(huán)減一點(diǎn)分，到最后就是大減分。所以我希望盡可能在每一環(huán)都加一點(diǎn)點(diǎn)分?！蹦呐聻榇俗约旱拇鷥r(jià)是每做一個(gè)項(xiàng)目，就“脫一層皮”。
《度華年》劇照
我希望“全員上桌”
趙今麥和張凌赫，算是近年來(lái)古偶類(lèi)型中，相當(dāng)新鮮的一次選角組合。在業(yè)界，“碼演員”是每個(gè)項(xiàng)目要?dú)v的一道劫，考慮角色適配度只是基本，這之外，要考慮項(xiàng)目體量、幕后班底級(jí)別、平臺(tái)偏好、外形適配度、演技風(fēng)格等多方面因素。
《度華年》選角時(shí)，趙今麥還沒(méi)有嚴(yán)格意義上的大古裝，張凌赫的《寧安如夢(mèng)》也尚未播出，但袁玉梅堅(jiān)定地認(rèn)為：他倆最適配劇本和角色。而袁玉梅和張凌赫圍讀時(shí)，說(shuō)的第一句話(huà)便是：裴文宣與謝危是完全不同的角色，我希望裴文宣的表演方式與謝危的表演方式越遠(yuǎn)越好，裴文宣的人設(shè)會(huì)是全新的另一種打開(kāi)方式。而對(duì)趙今麥，她堅(jiān)定地說(shuō)：《度華年》之后，相信會(huì)有許許多多的古裝大女主的劇本向你涌來(lái)。
男一女一的確定，也事關(guān)其他角色的選擇。女主年齡小，所以弟弟李川年齡不能大，但還要適合戀愛(ài)適合瘋批；男主個(gè)子高，所以其他男演員個(gè)子也不能矮。項(xiàng)目推進(jìn)層面上，在《度華年》籌備之初，會(huì)有整體選角配置上的限制和難度。尤其選男二時(shí)，團(tuán)隊(duì)周折頗多，見(jiàn)了許多演員，都很難敲定。團(tuán)隊(duì)的選角要求是：00后，氣質(zhì)干凈，演過(guò)古裝劇但仍讓觀(guān)眾有新鮮感。外形不僅要和女主能搭，還要跟男主站在一起畫(huà)面協(xié)調(diào)，所以身高要求185cm左右，頭圍還不能太小。找了很多演員人選，最后覺(jué)得現(xiàn)在的男二演員陳鶴一形象不錯(cuò)，各方面條件也合適，最后一刻才定了他。
《度華年》劇照
《度華年》劇照
但劇集上線(xiàn)后，針對(duì)男二演員陳鶴一的攻擊越來(lái)越多，質(zhì)疑他“帶資進(jìn)組”“加戲咖”。比如認(rèn)為男二的BGM太多，袁玉梅在看到相關(guān)評(píng)論后，拉他們內(nèi)部和剪輯、配樂(lè)老師，也一起做了復(fù)盤(pán)，得出的結(jié)論是：從創(chuàng)作角度來(lái)說(shuō)，并沒(méi)有什么問(wèn)題。首先，音樂(lè)公司很專(zhuān)業(yè)，根據(jù)人設(shè)制作適合的音樂(lè)，每個(gè)主要角色都有自己的主題曲，而且男女主不單有自己的主題曲，還有幾首專(zhuān)門(mén)服務(wù)于他們兩個(gè)人情感發(fā)展的音樂(lè)。在袁玉梅看來(lái)，部分觀(guān)眾有這種感受，可能是因?yàn)橥皇着錁?lè)使用的頻率較高，但這一配樂(lè)決策和男二的人設(shè)有關(guān)?！八娜嗽O(shè)是內(nèi)斂寡言的，而且又帶著重生歸來(lái)的秘密，所以很多話(huà)他都不能說(shuō)，既不能透他是重生的，又不能透露他恨李川的原因，因?yàn)檫@等于暴露了誰(shuí)殺了女主。那他很多場(chǎng)景不說(shuō)話(huà)，配樂(lè)老師就很自然會(huì)給他加配樂(lè)?！?/p>
還有質(zhì)疑給男二“加道具”的，提到劇中男二的一個(gè)代表對(duì)女主兒時(shí)情感的“竹蜻蜓”，是原著中沒(méi)有的，以此佐證男二“加戲”。袁玉梅解釋?zhuān)谂臄z現(xiàn)場(chǎng)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)會(huì)考慮如何根據(jù)實(shí)際情況，進(jìn)行戲劇調(diào)整，以讓劇情更連貫，人物更豐滿(mǎn)，“竹蜻蜓是意外之喜，因?yàn)樵前牙钊氐纳茸?，?dǎo)演覺(jué)得不好拍，問(wèn)到我，說(shuō)能不能換個(gè)小一點(diǎn)體積的道具，我翻了資料想了兩天，才想到竹蜻蜓來(lái)替換。事實(shí)上，所謂的加道具，劇中多位人物都有?！?/p>
比如劇中皇帝加了個(gè)印章作為時(shí)刻把玩的道具，“再比如小鳩車(chē)玩具之于肅王和華樂(lè)，比如貪官王厚文喜歡鳥(niǎo)兒、遛鳥(niǎo)的設(shè)定，很多這種小道具，很多人物關(guān)系和情節(jié)，是根據(jù)演員特點(diǎn)和需要，為人設(shè)劇情增加色彩的考慮才加的，只要保證當(dāng)天的通告順利好看地完成，我們沒(méi)想過(guò)什么別的?！痹衩氛f(shuō)，“相對(duì)原劇本，拍攝中我們幾乎給所有演員都加了戲，男主更是加了很多臺(tái)詞，其他演員，比如柔妃、皇帝、華樂(lè)、童業(yè)、靜蘭等都加過(guò)戲，男二反而是加得最少的?！?/p>
“我們對(duì)項(xiàng)目有感情，幾乎劇中的所有演員，無(wú)論主角配角，只要他們提出的人物和劇本意見(jiàn)對(duì)內(nèi)容好，只要藝人時(shí)間與拍攝周期允許，我都會(huì)盡量和編劇溝通做優(yōu)化?！?/p>
《度華年》劇照
袁玉梅對(duì)于部分觀(guān)眾對(duì)男二這個(gè)人物的敵意感到很意外?！斑@個(gè)人物明明是輔助于男女主情感線(xiàn)的。畢竟我們是三重生，不是雙重生，但在男主雨中表白時(shí)，男二在情感上就已經(jīng)輸了。但他的存在是服務(wù)于：女主永遠(yuǎn)有人愛(ài)，男主則永遠(yuǎn)有情感上的強(qiáng)勁對(duì)手。”她說(shuō)道，“我們希望男主和男二之間在戲劇上要形成對(duì)抗感，這樣感情戲才會(huì)好看啊?！?/p>
在故事中的上一世，男女主真正在一起的時(shí)間一年左右，而男二則與女主是相伴17年的知己。男主也在意男二，因?yàn)樗J(rèn)為“沒(méi)人能打敗時(shí)光”?！斑@是原著設(shè)計(jì)的妙處，但部分觀(guān)眾忽略了這些，只想看男女主的情感，卻忽略了在戲劇上，外界的阻礙和威脅對(duì)情感帶來(lái)的推動(dòng)和拉扯，比如吃醋和拌嘴帶來(lái)的情感戲變化。就像我們現(xiàn)實(shí)中人的情感不可能沒(méi)有阻力，在阻力重重之下依然選擇心之所想才是真心可貴?！?/p>
袁玉梅認(rèn)為，貶低和弱化男二，反而會(huì)在劇作中降低男女主的愛(ài)情濃度和高度?！白鳛橹破耍粋€(gè)項(xiàng)目要好，我希望每一個(gè)角色都能獲得觀(guān)眾的喜愛(ài)，更希望每一位演員都可以在自己辛苦付出的作品中收獲認(rèn)可，我們?nèi)w演員都對(duì)項(xiàng)目有深厚的感情，播出期間大家也有隨時(shí)和我聊，說(shuō)自己哪一場(chǎng)發(fā)揮好，哪一場(chǎng)可以更好，有演員甚至在博物館發(fā)現(xiàn)了同款道具，發(fā)了合影給我……一群如此可愛(ài)真誠(chéng)的演員，無(wú)論戲份多少，我內(nèi)心里當(dāng)然期望大家‘全員上桌’。”
《度華年》劇照
對(duì)女性制片人的詆毀，就這么容易嗎
項(xiàng)目就是交給觀(guān)眾評(píng)判的，這很正常，袁玉梅不能忍受的，是被造“黃謠”?！罢f(shuō)什么我跟男二睡了，這成什么樣子？！”她很氣憤，“男二的演員，比我自己孩子也大不了幾歲，在片場(chǎng)也是踏踏實(shí)實(shí)拍戲，憑什么把人家說(shuō)成那樣？又憑什么張口就來(lái)把我說(shuō)成那樣？”
袁玉梅自認(rèn)是一個(gè)自尊感比較高的人，在《度華年》播出時(shí)，第一次見(jiàn)識(shí)了許多“這輩子沒(méi)見(jiàn)過(guò)的罵人詞句”：“罵編劇去死，造演員黃謠，詛咒導(dǎo)演讓導(dǎo)演進(jìn)監(jiān)獄，讓我們團(tuán)隊(duì)給藝人磕頭，天天問(wèn)‘袁玉梅今天死了沒(méi)有’。”袁玉梅難以理解，更不能接受。
“我不是不能接受內(nèi)容上的批評(píng)和爭(zhēng)議，而是不能接受謠言和謊言。人應(yīng)該有尊嚴(yán)地活著，面對(duì)莫須有的攻擊和謾罵，不該是一味的妥協(xié)和忍讓?！痹衩房嘈?，“團(tuán)隊(duì)還勸我，算了，不去計(jì)較，劇集順利播完最重要，他們又不了解你，行業(yè)內(nèi)都知道你是怎樣的人就行，認(rèn)識(shí)你的人自然知道你的為人，全劇組幾百號(hào)并肩作戰(zhàn)的同仁知道你每天在怎樣工作?？晌蚁胝f(shuō)，行業(yè)內(nèi)知道我又怎樣，我在業(yè)內(nèi)二十年的努力就被人這樣輕易抹黑，甚至還編排黃謠，對(duì)一個(gè)女性制片人的詆毀，就這么容易嗎？”
“我們劇組工作很辛苦，我和另一個(gè)女制片人，全程130多天，沒(méi)有跟任何藝人吃過(guò)一頓飯?！痹衩氛f(shuō)道，“拍攝期間，我們工作經(jīng)常到凌晨3點(diǎn)多，大半夜回到房間，連洗澡都沒(méi)力氣了，怕洗完又清醒了，只想抓緊時(shí)間休息。我那段時(shí)間里，頸椎出了問(wèn)題，整個(gè)人浮腫，后來(lái)眼球腫脹到隔一會(huì)兒就得閉眼休息幾秒，七個(gè)多月我沒(méi)回過(guò)一天家?！?/p>
“從決定拍攝《度華年》的那一刻起，我每一天都在拼命工作。四年來(lái)很多同仁都為了項(xiàng)目的完美呈現(xiàn)精益求精，我不能讓幾百人的辛苦付出被那些惡意詆毀，更不能讓真誠(chéng)努力的人被謠言中傷。所以我堅(jiān)持，對(duì)那些惡意造謠者，我們會(huì)走法律程序捍衛(wèi)自己的心血?！?/p>
袁玉梅是九月的生日，去年《度華年》緊張籌備，恰逢她的生日。組里的小伙伴要給她慶生，她擔(dān)心耽誤大家工作時(shí)間拒絕了。最后另一位制片人和視覺(jué)統(tǒng)籌拉著她，三位女士一邊開(kāi)會(huì)一邊簡(jiǎn)單吃了一頓生日餐。她回憶，在回酒店的路上，她們遇到一個(gè)氣球攤，就買(mǎi)了個(gè)氣球，她很童趣地一路邊走邊拽著，說(shuō)要掛在駐組酒店里。那時(shí)，她牽著氣球，走在路上，和兩位女同事說(shuō)著笑著，覺(jué)得一切本該如此輕盈。
