無論是在演戲還是生活中，趙立新總給人一種從容的感覺。他近日登上綜藝節(jié)目《聲臨其境》的舞臺(tái)，用中文配《魂斷藍(lán)橋》，用英文配《功夫熊貓》，還即興表演《追捕》的經(jīng)典臺(tái)詞?！捌鋵?shí)都沒怎么做準(zhǔn)備，全靠多年積累。”他說。正是因?yàn)檫@檔節(jié)目，趙立新憑借聲音和演技征服了一大批觀眾，在知天命之年走紅。

演了30多年戲，卻因綜藝而火，趙立新一度也有點(diǎn)感傷。但很快他就接受了，“有一方舞臺(tái)可以施展，演員的價(jià)值遲早會(huì)被發(fā)現(xiàn)、被記住”。

3月10日，趙立新出現(xiàn)在《聲臨其境》決賽的舞臺(tái)上，穿著依舊是他經(jīng)典的“三件套”：西服、襯衫和馬甲。

“聲臺(tái)行表（表演專業(yè)四門功課：聲樂、臺(tái)詞、形體、表演）中‘聲’是第一位的，現(xiàn)在好像大家不太重視聲音的表演。觀眾也不是很挑，能接受粗糙的東西，所以一旦有精細(xì)的東西出來就會(huì)‘哇’一聲，其實(shí)這是演員的分內(nèi)之職?！壁w立新說，他參演這個(gè)節(jié)目，正是為了讓觀眾重新認(rèn)識(shí)、審視、重視聲音表演。

趙立新一直不遺余力地做著這件事。之前在讀信節(jié)目《見字如面》中，他一人讀了8封信，有吳三桂寫給父親的信，有司馬遷的《報(bào)任安書》，還有郁達(dá)夫?qū)懡o王映霞的分手信……只有一方講臺(tái)，一只話筒，一束燈光和一紙信箋，卻讓人分分鐘入戲。節(jié)目組導(dǎo)演關(guān)正文說：“作為讀信的人，他（趙立新）能讓自己和寫信的人同時(shí)在場。當(dāng)他跟那個(gè)人說，‘那咱走吧！’你幾乎能看見一個(gè)‘附身’的過程，真是富有天賦的表演者。”

對(duì)于聲音表演，趙立新是有天賦的。上世紀(jì)70年代，他在鄭州讀高中，恰好趕上外國經(jīng)典影片大量進(jìn)入中國，《生死戀》《大篷車》《追捕》《冷酷的心》等電影輪番在電影院上映，他一有空就去看，有的甚至看了好幾遍。

“那些電影大都是劉廣寧、喬榛、畢克等上海電影譯制廠老一輩配音演員配的，帶給我聲音的盛宴和享受，我也由此愛上了配音?！壁w立新回憶說。后來機(jī)緣巧合，他學(xué)了一陣子播音，背臺(tái)詞演話劇。有一天，班主任在報(bào)紙上偶然看到中央戲劇學(xué)院招生的廣告，就建議他去試試。

1986年，趙立新考入中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系。剛上大一，他還念念不忘配音。一有閑余時(shí)間，他就跟著老師去配譯制片，其間還結(jié)識(shí)了同樣熱愛配音的張涵予。

如果沒有意外，趙立新可能就在配音的路上一直走下去了。

大二結(jié)束時(shí)，趙立新受學(xué)校派遣到俄羅斯深造。俄羅斯之于他，是戲劇之路真正的起點(diǎn)。在那里，他花8個(gè)月的時(shí)間學(xué)好了俄語，之后便像海綿一樣吸收各種“養(yǎng)分”，舞蹈、繪畫、音樂、戲劇、電影……他穿梭其中，樂此不疲。

畢業(yè)實(shí)習(xí)那年，趙立新去了北歐。他在瑞典一個(gè)小劇場看到一部戲——“世界現(xiàn)代戲劇之父”斯特林堡的經(jīng)典劇目《父親》，講一位嚴(yán)謹(jǐn)、耿直的父親被一步步逼瘋的過程?！拔易秒x舞臺(tái)幾米開外，看得汗毛倒豎，整個(gè)人黏在椅子上，零度，平了?！壁w立新回憶說，那種震撼至今還留在心底，難以抹去——回國后，他曾兩度將這部戲搬上中國舞臺(tái)。待了一段時(shí)間，他覺得瑞典這個(gè)國度很奇妙，“沒那么多條條框框，自然、真誠，盡管表達(dá)方式有毛邊兒，小瑕疵卻更讓人內(nèi)心被打動(dòng)”。

1989年畢業(yè)，趙立新應(yīng)聘到斯德哥爾摩一家小劇場做導(dǎo)演。在瑞典國家話劇院的日子令人難忘。話劇院常年巡回演出，遠(yuǎn)的坐飛機(jī)，稍近點(diǎn)兒就是火車或大巴，有時(shí)也會(huì)自己開著大卡車去演出，“車輪翻滾起來的是雪，雨刷器灑下來的是雪，半路停下車去撒尿，地上也是特厚特白的雪……卡車開到村里停下，搭臺(tái)就給人演戲”。

“這種生活我之前沒經(jīng)歷過，永遠(yuǎn)在路上的感覺。在顛簸和遷徙的途中，像是流浪的吉卜賽人，早上醒來就已經(jīng)換了一家酒店，有時(shí)候你都不知道在哪兒?？赡菚r(shí)候年輕、興奮，只顧著眼睛睜得大大的，看這個(gè)世界?！壁w立新說。

這樣的日子一過就是十來年。2000年，趙立新接受中戲的邀請(qǐng)，回校任教。連他自己也未料到，自己的人生軌跡再次發(fā)生改變。

32歲的趙立新帶著一腔熱血回國——他的理想是把自己在戲劇上的經(jīng)驗(yàn)、成就與更多人分享。

趙立新先后將瑞典知名劇作家安東尼·斯威靈的《弗洛伊丹徒爾的病例》《亨利事件》，以及斯特林堡的《上尉和他的女人們》《父親》等搬上舞臺(tái)。2006年，他推出自己制作的話劇《我的秘密生活》，將斯特林堡的《朱麗小姐》、尤金·奧尼爾的《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》、高行健的《夜游神》和薩特的《死無葬身之地》四部戲串聯(lián)起來，呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。

“當(dāng)時(shí)想得簡單，選題也太高級(jí)，就覺得在瑞典這么多年大家都看這種戲，不都喜歡得不得了嗎？”趙立新說，但結(jié)果并不理想，每天只坐滿半場，原本計(jì)劃演20場，到15場時(shí)就演不下去了。

這種落差沒有擊敗趙立新，他覺得好戲始終會(huì)被認(rèn)可的。之后幾年，趙立新與話劇保持著“若即若離”的關(guān)系，并為自己重新做了規(guī)劃：每年最多只排兩部戲，剩下的時(shí)間全在演電影和電視劇。

但話劇才是趙立新內(nèi)心深處的歸屬之地。前段時(shí)間，在時(shí)隔12年后，趙立新重排《父親》并全國巡演。“話劇意味著我一生想要從事的事業(yè)，與它結(jié)識(shí)那天起它就長在我身上了，掉不了。沒所謂堅(jiān)持不堅(jiān)持，我不可能把它割下來吧？”他說，自己會(huì)一直演下去，直到有一天動(dòng)不了了，就跟舞臺(tái)揮手告別，然后對(duì)后來人說：“你們繼續(xù)吧，我在臺(tái)下看著呢?！?人民日?qǐng)?bào)中央廚房·環(huán)視聽工作室 陳娟 張巖）